壮岁翰墨追晋唐花甲苦汗洒寒窗———访著名书法家张瑞龄

　　坐落在北京西长安街三十六号的张瑞龄书法艺术院，大门上端横着一面题为“和谐盛世”的牌匾，字迹端庄雄伟，显示出了深厚的中国传统书法正书功力。走进艺术院，大理石地面，红木雕刻，笔墨纸砚整齐的摆在创作台上，古色檀香，幽静深远，似乎要把人们的心神瞬间凝固，这里就是著名书法家张瑞龄的艺术创作苑。
　　
　　张瑞龄专攻中国书法中“最好写，而最难写好”的楷书，数十年如一日，不求在书法界的职务高低，只求艺术的真谛，他的墨迹已遍布祖国大好河山。尤令他引以为豪的是树立在石家庄革命烈士公墓里的华北人民英雄纪念碑，碑文在全国选定由张先生题写。
　　
　　六十载，专精一体致绝伦
　　
　　张瑞龄拿起毛笔是在他七岁那年上小学时开始的。“当时上学都有写字课，刚开始学欧体，后来学颜体、赵体。”张瑞龄自豪地告诉记者，“在上五年级的时候，我就已经开始为学校写大标语了。”张瑞龄的夫人对记者说，从那时起，张瑞龄就一直对书法尤其是楷书非常痴迷，不管白天晚上，课上课下，无论到哪里，有空就写，有时间就练。“哪里有个标语写的好呀，哪里的集市写春联的老先生水平高呀，看到好的作品他就要弄到家里进行临摹、学习。”
　　
　　天道酬勤，15岁那年，张瑞龄凭借一笔好字考上了河北省唐山市税务局，他的工作是用毛笔处理文件、填写发票。工作以后，张瑞龄如鱼得水，每天都沉浸在书法的创作之中。1966年文化大革命爆发，张瑞龄被迫终止了在税务局的工作，下放工厂劳动。许多文人在当时都遭受了惨痛的迫害，可张瑞龄却是他们中的幸运儿。因为当时需要会写毛笔字的人去写大字报，张瑞龄的书法在当地已经小有名气，被派去专门写大字报，这一写就是十年。这十年间，张瑞龄的工作和生活除了写字就是写字,张瑞龄告诉记者：“虽然当时很辛苦，但客观上说为我的书法打下了良好的基础，也算是歪打正着吧。”文革结束后张瑞龄又调回唐山市税务局工作。1980年张瑞龄出版了自己第一本字帖《李大钊烈士碑文》。
　　
　　1984年中国书法家协会成立后举办第一次书法展,前言和说明文的书写要从全国众多书法名家中挑选,有人推荐张瑞龄，张瑞龄从唐山赶到北京，仅用了两天的时间圆满完成任务，赢得了众多书法家的一片喝彩。唐朝文学家孙过庭书谱上曾论：“至如种磙隶奇，张芝草圣，此乃专精一体以致绝伦。”60年来张瑞龄苦心钻研楷书正体，取法古今，破旧创新，如颜真卿的雄强与朴厚，欧阳询的严谨与气度，楮遂良的用笔与变化，既具有了大众所认同的楷书方面的许多共性规律，又有其自身的鲜明特征。
　　
　　随着“张体”楷书的形成与完善，张瑞龄于1993年相继出版了包括毛泽东、周恩来、朱德、董必武、陈毅诗词精选在内的一套当代最大规模的系列书法字帖；于1988年完成了一部125米长的精湛小楷艺术长卷———全部《古文观止》,堪称世界之最；他出版的《唐诗三百首小楷墨迹》、《宋词三百首小楷墨迹》、《元曲三百首小楷墨迹》三本小楷书法字帖,填补了我国书法史的空白；由他沐手敬书的《般若波罗密多心经》、《金刚经》等佛教名著,以端庄严谨的传统书风,弘扬了真经正教的博大精深……
　　
　　博古今：楷书亦可“飞飘扬”
　　
　　“在书法创作中，楷书是最好写的，也是最难写好的。”张瑞龄说，楷书呈长方形，结构也比隶书紧密，用笔丰富细腻，写起来灵活捷便，从楷书创立之后，它就代替了隶书正统地位，经过长期的试用证明了它是实用性和艺术性结合较好的一种书体。千百年来一直是官方所采用的正式字体，也是书法史上的一大宗。当然书法不是把字一个一个地搬到纸上就成艺术了，你如果毫无激情，就在那里一个字一个字地照着别人写，把创作简单地缩小为“功夫”了。这很大程度上是模仿，而模仿和创作还是有很大距离的。书法渊源几千年，古人的成就堪称辉煌，这是因为古人每天都要写，都在创作，楷书更是如此。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如奔跑。”楷书法多于意，但也不能写成“算子书”式的馆阁体，即使法度极其严谨的唐碑，也是各有风格，如欧阳询的险劲，虞世南的醇雅，褚遂良的潇洒，颜真卿的宽博，柳公权的遒丽，各有千秋,当然这需要书法家自己去探索，去感悟。
　　
　　古人云：“真书难于飘扬。”真书是指楷书；飘扬是指楷书中的神韵。提升楷书神韵的关键在于笔法，“只有笔法熟练，提按顿挫运用自如，才能使‘行法入楷’，注入生机，让楷书飞动飘扬起来。”张瑞龄告诉记者：“楷书要方正奇妙、稳健灵动；线条中要藏柔，韵律丰富，古雅厚实。”在继承和发展上，张瑞龄使楷书的神韵得到了很大提升，其“张体”楷书书法线条被称为“折杈股”，赢得了许多名家的赞誉。
　　
　　花甲汉：百练工纯无顶峰
　　
　　在采访过程中，张瑞龄总喜欢说这样一句话：“我是一名书法爱好者。”一位书法名家竟然说自己是书法爱好者，不禁让人充满了疑惑。“我现在是有点名气了，但我觉得自己应该把别人的‘捧’化为动力，名声越大，越应该努力，我现在快70岁了，每天都坚持两个小时的练字有时甚至会更长。十年寒窗，那是指小时候读书考秀才、考举人，但是作为艺术家来说有无数个十年寒窗。从孩提习字到20岁，到30岁，到40岁，有些人甚至活到百岁，有多少个十年呀，我认为只要脑不混，手不颤，就应该去努力写字。”
　　
　　“在书法界立足，靠的不仅仅是一些诸如书法比赛名次之类的硬指标，更重要的是软指标，也就是别人对你书法的理解与认同。”张瑞龄说，“艺术无顶峰，软指标更没有严格的标准，我以为，真正的艺术家对艺术的追求应该是无止境的。”（编辑/麦穗儿）