始知丹青笔 能夺造化功——记中国著名工笔国画家黄均先生与作品

黄均，字懋忱，北京人，祖籍台湾淡水，生于1914年，现年八十八岁，曾在四存中学肄业，自幼酷爱绘画，于1928年加入徐世昌（北洋军阀总统）主办的北京（画家）和副会长周肇祥（号养庵，名画家），会中名家济济一堂，如齐白石、陈半丁、肖谦中、秦仲文、马晋，吴镜汀、徐燕孙、王雪涛等大师分别授课，最初黄均学习人物画，向徐燕孙先生学习后又从陈少梅和刘凌沧　　先生学习，黄均学到不少传统人物画的知识和技法，打下了对以后创作人物画的坚实基础。他毕业于该画会后就被聘为该画会的助教，从此在该会长期人物画技法辅导中，他也名列一席。

在1930年，又拜溥心畲先生为师，学习北宋山水(传统北宋山水画代表者为南宋之马远和夏洼)，溥先生非常热情地传授他以山水画的技法，另外还教他书法，并主张要他多读诗和古典文学，黄均之所以喜爱文学诗词及书法，也都是在这一时期养成的。

黄均即是从事人物画创作，而同时又从事绘画艺术教育事业，他从1938年起就进入北京国立艺术专科学校任助教，以后历任讲师，解放后1958年升为副教授，他在该校中国画系数年如一日，孜孜不倦全身心地投入教学工作，他的国画课每学期总是给排得满满的，而且每年几乎都要带领学生下到工厂农村去体验生活，他毫不以为苦，虽然创作时间被教学时占去—大半，但他一直没有怨言。现在他的学生很多，可以说是桃李满天下，当他看到白己教过的学生有新的优秀作品和较高成就时，他非常欣慰。

黄均和徐悲鸿先生的关系，是开始在抗战胜利的第二年，他认识徐先生是经过他老师溥心畲先生介绍的，徐先生非常爱育后辈，对黄均很是器重，同时徐先生也非常赏识花鸟画家田世光的作品，他约定他们两人每周内必须携带两件新作，拿去给他看，徐先生都热情而真挚地予以分别指导，正因为悲鸿先生极力提倡国画创新，所以黄均在和徐先生相处的八年中，在中国画如何推陈出新方面，受益匪浅。在此后他的人物创新技法和构思方面又有新成就。

黄均写生的能力是很强的。他从1938年至1945年在北京国立艺术专科学校担任国画写生课时，他是边教课边画写生，一共画了八年，所以他掌握了人物造型的基本规律和能力。对他以后创作现实题材的人物画，得到很大的帮助。他除写生人物外，他还非常喜欢写生牡丹，他几乎每年春天都要到各个公园去写生牡丹，多年来，他积累了很多的牡丹的素材。

在国画类别的范畴中，黄均应该说是一专多能的，他画的门类中即是以画人物仕女为主，而又长于山水、花鸟和界画（是画古建筑的绘画，是用界尺画出，所以称作“界画”）在山水画方面，他还长于大青绿金碧山水，在近十几年中，他又多画兰竹，他的兰竹既来自生活，观察兰竹的生长规律，又能参以元明墨竹和兰草用笔用墨精髓，故能有“枝梢倏尔长毫端之势”。他常对青年们说：“学画不应该只会一种，应该兼学几种，不然就太狭窄了。”

他又说过：“一个画家应该是既会工笔，又会写意，古人曾说‘金针度绣，巨刃摩天’只有掌握了工笔和写意的全能，才能开拓出国画更广阔的领域。

书本和诗篇，多年来巳成为黄均左右不离的良伴，他热爱文学，热爱诗词，还喜学英文，他认为生活是创作的源泉，而文学又能最好地帮助你从生活中探索出绘画的“意境”，“意境”在国画中，是居于主导地位，它在画中能使你联想翩翩，使你寻味无穷，画中有诗，画外有画，他说：“文学和绘画是不可分隔的”。所以他经常劝青年画家要热爱文学。

解放后，黄均创作了大量的作品，如年画、单幅画、插图等，其中有古典题材的，如《文姬辨琴》，现代题材的如《英娘试舞》《心花怒放》以及近作《蝴蝶泉边》，《草原轻骑》等，这些作品，有的已被中国美术馆收藏，或由北京人民出版社出版，此外近年来还著作有关人物画理论的文章，也都已先后出版，如《仕女画研究》《中国画技法人物部》和为中国书画函授大学所作的讲稿等，他的画和著作都很得到国内外的好评。

黄均现在是中央美术学院的教授，全国美术家协会会员，北京工笔重彩画的副会长，中国文史研究馆馆员，中山书画社顾问，东方书画社顾问，诗书画院顾问。（责任编辑/麦穗儿）