“无声无息起烟岚，黑白参差云水颠”——国画大师马西园书画浅析

      “山穷水尽无舟舸，路转峰回别样天”这是我对马西园老先生画作的初印象。渴笔山水，是马西园绘画的一大特色。其艺术效果一如干裂西风，大漠沙暴，摄人心魄，可谓达到国画笔墨的极至。此种艺术效果，曾深深打动著名美术理论家、中国美院教授王伯敏先生，赞其"如在戈壁滩头掘出几口井，焦枯中见滋润，妙在其中。"马西园老先生汲取了“倪·黄”笔墨之精髓，笔底的一切逐渐恣肆、波澜壮阔。中国艺术中的种种成法、规矩，日益剥落，其个性笔墨日臻画境。先生平日作画，从不打底稿，屏息凝神，不论巍峨山峦、浩淼江湖，抑或村野小景、柳岸孤舟，总是一气呵成，随意点染、天真烂漫，却又气势磅礴、意境深远。在具体笔墨上，其极善于"密"处做文章，山水烟云树石、墨色枯湿浓淡，密不透风而又脉络可辨、生意盎然。此正如宾虹大师所言："不求气韵而气韵自至，不求法备而法自备。"

 

      “其书亦画”马西园老先生善画。山水远汲荆关之源，近传清湘之法，而尤得力于宾虹先生。花鸟取法乎青藤白阳，沉浸于八大八家，而终能出离变化，自得天趣。喜欢那些大山大水的磅礴，婉约空灵的花鸟之声，再看马西园老先生的国画时更觉的风景的绮丽，山水的壮阔，那些纯墨色的表达更显的山水之气势；花鸟古朴厚重，却不失轻灵婉约之姿。

 

      作为一名刚刚学习欣赏书画的小卒，我虽看不懂老先生书法的的含义，却在字里行间的笔墨中理解了中国传统艺术的精髓。老先生幼承家学，遍访名师，能书善画，并称双绝。书法初宗二王、后追汉魏，于康有为、何绍基等近代大家，亦无不博采精研。先生书法笔力雄健，淋漓洒脱，意象高古，神采飞扬；上溯及篆籀，下彰于未有，五百年间，不让前贤。观马西园老先生的字，初惊心于墨变，复动魄于笔狂，或如铜浇铁铸就，或如泉涌溪潺湲，或如崩崖坠江海，或如枯木焕新颜；线条有飘丝舞带、顾盼生妍之姿，有进止难期、若危若安之态，有独挡千军、横刀立马之势，有风卷云舒、烟霞变幻之奇。笔墨风格或欲奔腾千里而直泻东海之外，或欲闭关却扫以从容丘壑之间。

     

      马西园，1929年生，回族，伊斯兰哈芝，甘肃兰州人。生自书香门第，14岁学习书画。50年代拜范振绪先生为师，60年代与陈半丁、李苦禅、常书鸿、胡佩衡、王雪涛、金息侯等为友80年代又与李可染、董寿平、关山月、张伯驹等相交。书法初学“二王”，后学“汉魏隶篆”，钻研近代何绍基、康有为、擅长行书，李苦禅先生曾跋其书云“西园先生书法近古，近代实不多见，可永宝之。 绘画初学“倪?黄，”，后宗“黄宾鸿”，成独特风格。（责任编辑：麦穗儿）