大美不言 雅然纸上——青年画家胡新安艺术创作写真

提起昙花，往往会让人联想到《诗经·陈风·月出》中的“寂寂昙花半夜开，月下美人婀娜来 ”，朦胧的月光下，那红色筒裙似的花托包裹着洁白的花朵和黄色的花蕊，黄白相映，美极了，晚风送来淡淡的清香，幽香浮动，让人的心境变得澄澈与宁谧。而在胡新安的作品《夜韵清心》中，同样能获得这种熟悉的感受。

《夜韵清心》是胡新安研究生毕业时完成的一幅大幅工笔作品，也是本科时创作的一个延续。说起创作初衷，还是缘于一个盛夏夜晚的美丽“邂逅”。对于昙花，长花骨朵的时候胡新安就天天观察等待，直到有一天，花儿用清新的香味昭告了它的盛开，虽然只开一夜，但却令人难以忘怀，这样美丽的不期而遇，一直在脑海中盘旋，胡新安决定以昙花为题材进行创作。研究生三年的学习积累，胡新安的知识、技法和心境都成熟了不少，从本科追求细节和摆拍的阶段逐渐过渡到开始探索一些内心的表达。对于《夜韵清心》的创作，胡新安一直着力于描绘夜的静谧，凸显昙花的静谧之美，同时也在追求一些形式感，将水墨、白描、色彩等不易协调的技法融于一体，以组成画面的和谐的艺术灵境。静谧的夜晚充满了神秘、空灵，昙花摇曳生

姿、含苞怒放，在超空间的相互关系中，两者相互堆叠着，洁白娇艳的花朵散发出清辉;荷叶层层交错，密而不疏。在画面的处理上，胡新安首先安排了花的位置，让花朵的位置有流动性和连续性，在画面中有主有次，有疏有密，呈现不同状态下的美。其次是安排错落的荷叶，对于荷叶的安排，主要是让它密起来，大致分为几组，前后层层穿插。最后就是对于画面整体的把握，要以一种独特的表达图式和结构方式来表现清幽静谧的境界，把传统的山水画立轴形式与传统手卷形式成功地结构成方形的图式，绘画语言“丰满”而“形象”，极富个性。这幅作品精到耐看，主要是在于作者既注重整体结构与整体“势”的把握，又对每一处细节的精益求精。并且，胡新安对明亮色域的把握恰到好处，使作品更富层次性。

胡新安的工笔画，从她用笔用墨的灵活性、丰富性来看，从她独特的表现手法来看，从对画远望近观粗看细析都有不同的景象、不同的意趣和情味以及都有能引人入胜的艺术魅力来看，都是当今青年画家之翘楚。她的绘画相当程度地承继了霍春阳的“线语言”的造型原则和表达方式，紧紧抓住“笔墨”这一语言体系，从文化的角度，深入到笔墨的内部，用笔墨传达画家本人对宇宙、自然、社会和人生的认识。霍春阳先生曾在总结用笔时说：“绘画中的骨法用笔关乎画家的表达能力，也能传达情性。线条中的轻重缓急的变化，更能呈现出一个人的思想、情感乃至学识修养。”所以霍春阳作画追求的是画的意境，用简约的形象表达出深沉、博大的意境。用笔注重传达情性，线条中有轻重缓急的变化。此外，画工笔的人要细致，观察要入微。平时要经常去看要画的事物，去揣摩。每下一笔笔触的粗细、长短都非常有讲究。可以说画工笔画的人平时都非常刻苦，只有有这种坚持不懈的精神才能画好工笔画。

三.文化传承薪火相传

在古希腊神话中，安泰是这样一位神，他必须双脚踏在大地上，吸收来自土地的力量，才有战斗的动力。

对于胡新安来说，艺术创作的灵感也来自于自身根植的土地。意义再宽泛些，是我们所有人都赖以生长的中国传统文化。在后现代的语境中，崇高被解构，于是中国的某些“艺术家”们也纷纷改头换面，混迹于各种现代流派，以搭乘时代的列车。看腻了画廊里光怪陆离的困惑，抑或晦涩难懂的抽象，我们在胡新安的作品中发现了艺术的另一番新天地。

作为胡新安的另一幅代表作品，《夏梦》采用了写意的手法来表现荷花的清凉、静寂。创作这幅作品时最难的是构图，胡新安反反复复试验了很久才决定了最后的九个小画面组成一副大作品的这种形式，这也是她的一次全新的尝试。九个画面并不接连但却延续，画面中，胡新安用极简的形式来表现荷花，用颜色的轻重来延续画面的流行性、整体感。在刻画每一张局部时，她均采用概括、提炼，一直在做减法，以求用简单、淳朴的手法来表现荷花的静、美、清凉。在设色上，胡新安也是只用花青来画叶子，曙红来画荷花，希望通过颜色的纯粹来表现出荷花的通透，无暇。

从开始的临摹，写生到之后的提炼概括，把临摹所学逐步融入自身创作中，虽是一个艰苦的过程，但看着自己一路走来慢慢成长，胡新安心中还是欣喜安慰的。历观古今名家画荷，每个人都有各自的特点，徐渭的荷狂恣、陈老莲的荷悠然，八大的荷孤独……画家们笔下的荷花与各自的生命际遇相融，寄托着厚重的精神意蕴，荷花已经积累了极高的人格内涵，画荷，似乎也变成了一种让人心生向往的美好体验。胡新安也在追寻自己独特的画荷风格。

师承霍春阳，得其创作精髓，胡新安在创作中日益熟稔中国画内在的精神底蕴和外在的笔墨形式。她秉持"师传统，不师古人;师造化，不师名人;师自己，师在吾心"的艺术追求，力求以"心写意画,无为而为”之境达“随兴而致,道法自然”之果。通过自己绘画的语言，表达了对自然对生活，对艺术的独到理解，再将感触最强烈的一些东西，表现在自己的作品中。从懵懂时期的画作中的小鸡啄米、芭蕉麻雀，到现在逐渐找到雏形的荷花、昙花系列，师从恩师学习的七年中，继承传统文化，风格技艺深得恩师之概要，又适时融入自己的所思所想，逐渐探索到适合自己的画风、题材。

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