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仿真景观——黄戈创作历数

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:中国中国艺术品理财网  发布时间:2015-08-07 17:49:24

策划:段君

艺术总监:古伟碧

主办:北京虹墙艺术画廊

协办:北京新安堂文化传播有限公司

展览时间:2015年8月15日至2015年10月13日

地址:北京市朝阳区酒仙桥路大山子798艺术区南门陶瓷二街

联系人:石云贞

电话: 010—58499316 13401192938

电子邮件: hqys2009@aliyun.com

网址:www.bjhqart.com

仿真景观——黄戈创作历数

段君

对艺术的认知,犹如水中捞月,莫衷一是。然而,就当前的中国而言,在作品中营建一处自我想象的世界,用来影射现实——或者至少影射现实的局部,比起那类云山雾罩的创作,无疑是更加有效的方式。

黄戈毕业于名师集结的华南师范大学美术学院,《秩序》系列和《染色体》系列是他毕业前后相对成型的代表作。以今天的眼光来看,并且从他个人的创作角度来说,这两个系列还是比较完善的,具有一定的针对性,黄戈以现实世界为原型,在画中仿造了一处似乎可以无限复制的世界,并把各种异质性的社会符号搁置在内,因此,观者也可以从中感知、获取或传播复杂的信息和情绪。

《秩序》、《染色体》系列里的主体人物形象,源自时装店用于展示衣物的人体模型,但黄戈并没有直接再现它们,而是变异了它们,在种种外部环境表象的映射下,人体模型的物质属性发生了变更,原本木头的质感消失殆尽,最后成为曲折地反射周围物件的某种半透明载体。突兀地闯入画面的坦克、莫名其妙开来的战时救护车等等这类本不该出现的物体,在黄戈的作品里也彻底丧失了原来固有的金属感,最终沦为塑料般的儿童玩具。而处处安放的旅馆灯箱和洗脚屋广告牌等等商业社会元素,也混迹在他仿造的严谨而富有规律的空间中,使最初井然有条的世界开始变得杂乱无章,这其中当然隐含了黄戈对现实世界的感知。

除了物体质感的异变,空间的无限延展也是黄戈这两个系列作品显而易见的另一大特点,类似于埃舍尔虚幻矛盾的世界,好像有什么不对劲,似乎又十分合理,说不出所以然,亦如数学中的无理数,可以毫无理由地永远自我循环下去。黄戈通过建构无限的复制型空间,使世界的秩序悬吊在真实和谬误的临界点,因此,试图探究或想象现实世界的真相,就如同在用梦一般的感觉系统去证明设定的命题,很难获得在现实世界里通常唾手可得的实在性。可以说,黄戈在艺术中虚拟制作的秩序,不仅将真实和谬误链接起来,还进一步将它们不时地分割开来,既承担了谬误的非实在性,又从现实世界里借来了源源不断的缤纷形象,因此黄戈画里表象的充实其实暗示了社会无尽的虚空。

至此,《秩序》和《染色体》两个系列在表达上已颇为充分,对黄戈来说,似乎不再具备更深远的发展空间,为了调整自己的状态和摸索创作的方向,黄戈在他随后的创作求变时期,画了一批略具卡通色彩的作品,只不过黄戈本人的认识从一开始就很清晰,他知道这批具有卡通色彩的画作,只是他创作生涯中一个短暂的试探。

20世纪70年代以来,从消费品和流行文化领域借取题材来进行创作,是严肃绘画领域一支举足轻重的力量,尤其是日本动漫,对出生于20世纪80年代、成长于20世纪90年代的中国青年来说,无疑是一种再真实不过的记忆,所以它自有它的存在和表现价值,只不过艺术家须要审慎地涉猎它们。以黄戈画中频频出现的高度近视的卡通人物阿拉蕾为例,她在20世纪90年代中国的流行程度,可堪媲美阿拉蕾的作者鸟山明的另外一部动漫《七龙珠》,阿拉蕾全无心机,四处闯祸,经常破坏地球,破坏月球,更无视法律。黄戈选择阿拉蕾,相信他选择的不仅是阿拉蕾的形象,更重要的是阿拉蕾的行事方式和价值原则。黄戈通过卡通题材的创作,把自己从《染色体》系列和《秩序》系列中解放出来,并不是说卡通题材本身没有可作为的空间,而是通过卡通,黄戈表明了一种他可以摆脱过去的态度。

经过相当长一段时间的调整和探试,黄戈最近创作的作品出现了许多新的气象,画面的气息略显冷漠,画面很薄,展现出冷静和理性,涤除了许多不必要的形象元素。画面最显眼的是黄戈描绘的莫可名状的虚置场景,例如植物背后不知出处的烟囱,桃花旁西装革履的成功人士被不祥的云彩所遮挡,仙人掌投影边空无一人的小型公共汽车,广角窥视镜头下的图书馆,窃取街头垃圾箱食物的大老鼠,仰望一群热气球升空的不明人物,都是更具有超现实主义意味的仿真景观。

在这批近作中,黄戈发挥了他善于创建仿造场景的能力,建立了一个跟现实迥异的世界,用来唤起观者对现实世界的遐想,以便感知现实世界对个体的限制。仿真,其实是指艺术家仿造外来形象,但不表现它的来龙去脉,唯一关心的是它的产生是否与我们的现实息息相关,于是它才最终形成景观,而景观说的是那种能够反射或折射镜像的世界,是对现存秩序话语的含沙射影。

回到画面本身而言,特别是相比较于他以前的秩序世界,黄戈近年创造的空间基本上抛弃了曾经吸引眼球的立体元素,色彩方面也远离了闷不透风的工业属性,开始走向更加明朗和轻快的作风。然而明朗轻快的色泽在画面上可能并不友好,荒诞不经的表象世界其实暗藏了现实社会的隐瞒、欺骗和侵蚀。例如画面上出现的烟雾,一方面说明其中暗藏危险情绪和敏感问题,另一方面烟雾也能够成为掩耳盗铃的庇护工具,浓烟中的人士既是危险的操纵者也是问题的受害者,他们制造麻烦,同时也为麻烦所困扰,被蒙蔽的他们不可避免地处在无法摆脱的矛盾中,或许最好的解决办法就是在烟雾笼罩的混乱中寻找自我心理的平衡,然而,最要命的是旁观者清。

万有引力定律认为两个物体间的距离越远,二者的引力就会越小,当远到一定程度,两者便会相对逃逸。黄戈《渐行渐远》画中背对观者的人物,不知他在遥望漂浮上升的气球时,脸上是何种表情。如果种种对立不再相互依存,那么世间的一切都将分崩离析。值得注意的是,黄戈的这批近作都选择了平薄的画面,回应了互联网时代的来临,如同几百年前伟大的航海时代到来一样,迫使人们开始以一种新的方式认识世界,只不过在发展进程中的任何变革都会伴随着巨大的伤痛。航海时代以漫长的三个世纪的物种大交换带来了疾病和侵略,而现如今的时代,种种正面负面的事物都处在快速浅薄文化疾驰过后的滚滚尘烟中,它们隆隆作响并准备深夜来袭,不再给人以考虑和停顿的时间,似乎预示着在今天互联网统治的时代,一切事物都将在不怀好意的驱动下以平薄的视觉形象侵扰社会。

从中可以看出,黄戈近年的绘画,隐含的观念和意味更深,平薄之中蕴藏了社会所指,可以说,不论是处于秩序之下的混乱,还是处于不安之中的侵蚀,或者是永远难以维持平衡的仿真,黄戈都已建立起了一批坚固的形象和数处缥缈的景象,它们在发出自己低沉而且持续的声音。

2015年6月

作品欣赏:

pm2.5 114cmX146cm 布面油画 2013年

不毛之地 120cmX155cm 布面油画 2014年

高速公路 150cm×192cm 布面油画 2015年

馆藏 114cmX146cm 布面油画 2013年

和谐号2 直径100cm 布面油画 2015年

桑榆暮影125cmX185cm 布面油画 2014年

通顺路 150cm×192cm 布面油画 2015年

在路上 145cmX155cm 布面油画 2014年

责任编辑:麦穗儿

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