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软硬兼书 相得益彰——杨开金先生书法艺术
我有一个习惯,经常是在读一本书、观一幅字画时会不由自主地去猜想作者的容貌或性格。毕竟“文如其人,书如其人,画如其人”的说法还是有一定道理的。不过,这“如其人”三个字,精髓还在于其人的神采和品格方面。
第一次见到中国硬笔书法协会副主席杨开金先生时,适逢他在中华世纪坛的一次书法作品大展上在一幅展品前的留影。经朋友介绍相互认识了,同时也领略了他的行书佳作。惊愕之余,我体会到了一个人的品貌与他的艺术是如此的默契与统一。从外表来看,开金具有洒脱隽永、清新挺拔的气质,他端庄英俊,举手投足间透着亲切平和,沉默寡言时深沉儒雅,谈笑风生处睿智幽默。而他的书法艺术风格也透露出这些品貌的信息,这“书如其人”四个字,将他的品、貌、艺概括得妥贴而完备。
随着交往的日渐久长,对开金了解得越多,对他的书法艺术能达到今天的造诣也凭添了许多感慨。开金出生在湖北省竹山县墨池村的一个农民家庭。艰苦的条件培养了他坚韧的品格和吃苦耐劳的精神。后来他的许多作品的落款处都有“墨池斋”这三个字,这是他书房的斋名,寄托了他刻苦研磨书法艺术的决心和那饱蘸着墨香的浓浓乡情。
开金的书法艺术得益于他成长的经历。 可以说,“写字”改变了他的人生轨迹,十几年的军旅生涯也成就了他作为一名硬笔书法家的梦想。上世纪70年代时还没有电脑打字,能写一手好字、德才兼备的人才在部队很受重视。开金就是因为人好、字好,深受战友的尊重和首长的重用。在部队的14年中,他由一名新兵连的文书成长为机关干部,后来又被调到兵种机关工作。这期间,不知有多少文书和材料是他用规范、秀美的楷体和仿宋体书写的。他在实践中学习着、感悟着,让自己的硬笔书法从平凡的日常工作中不断升华,将实用性与艺术性完美地结合起来,并逐渐形成独树一帜的艺术风格。他笔耕不辍,勤学苦练的同时也非常重视理论修养,他将自己多年从事硬笔书法创作中的体验上升到理论的高度,撰写了多篇有关怎样学习硬笔书法艺术的理论文章,引导人们热爱硬书艺术,在这个过程中,开金成长为一名颇有成就和社会影响力的硬笔书法家。
作为中国硬笔书法协会副主席、中国书法家协会会员的杨开金先生,他的名字被编入《中国硬笔书法家辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《国际名人录》和《中国书画藏典》中。
然而,他又是一位卓有造诣的毛笔书法家却鲜为人知。近几年来,他的墨书一与社会见面,便得到专家们的好评和大众的喜爱。他的墨书同他的硬书一样,具有灵便、巧整、利落、谦和的风格,给人一种清澈见底、赏心悦目之感。他的字俏丽、精道、飘逸、丰润,富于弹性和凝聚力。行笔中,张驰有致、收放适度、阴阳顿挫、气韵相通。字与字、行与行之间充满纵横呼应、列式布网的构思美。从书如其人的角度看,他的书艺风格来自于他的人品和对自身的修练。而从书道角度讲,作为硬笔书法家书写墨书,开金先生当属成功的典型一例。
开金的墨书得益于硬笔这是不言而喻的,然而硬笔与墨书毕竟是两种不同的书法形式,如果简单的用硬笔之法书写墨书,或用毛笔之法书写硬书,都是不可能成功的,显然两者的过渡必然有一个蜕变的过程。开金实现硬笔到墨书的飞跃成因有三,首先,书家都有体会,变化是书艺驰骋的空间,精神倾注的寓所,然而对驾驭“硬者固、软无常”的两种不同笔质,要追求合理的变化,不能不做观念性的调整。如果说开金的硬笔是在硬质中扩延软度,在刚直中开拓柔润、在固化中寻求流动是在追求一种硬质的变化,那么他在毛笔中,以在软质中注入筋骨,变化中寻求常规,流动中把握气质则是追求一种软质的变化,它所达到的直接效果是刚借柔而纯刚,柔借刚而辅柔,正是这种刚柔相济的机制铺垫了他墨书的韵致。其二,把握共性是相互转化的基础,开金充分利用硬笔和毛笔共同书写的中国文字,发挥其共有的运笔节奏、韵律特点和结构、造型、布局的美学规律,不仅使他广泛地适应墨书的特点,同时增加了他书艺规范的力度和朴素自然的内涵。其三,开金利用硬笔和墨书各自形式之长,实施相互渗透,通过以微发宏的途径,把硬笔在有限空间捕捉的精微拿到毛笔多变无常的空间里加以扩展,又以微妙的变化转化成造势的契机,把内在的气质转化为一种气势。于是既保留了硬笔洗练、自由、严谨、韧性的特点,又扩大了丰满、洒脱、厚重、韵致的美。
诚然,硬笔与墨书都有各自的骨肉、貌神,然而从硬与软矛盾统一的角度讲,也不妨可以把这两种形式化作阳与阴、表与里的关系,“居露含内、居藏而露”是为互补的书法美学法式,中国的书道应该是在对立统一的阴阳两个侧面中得到完整的体现,因此笔者希望开金先生今后继续软硬并进、相互借鉴、提高书艺。同时建议一些有条件的书家,在进行墨书创作的闲余,不妨练练硬笔字,这也不失为拓展书艺、活跃书法观念的一个新领域。
责任编辑:麦穗儿