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豪情吞大江

减小字体 增大字体 作者:余国松  来源:本站整理  发布时间:2014-11-30 14:49:38


      前身是栋梁,埋没岂堪伤,若化炉中火,豪情吞大江。这是拙吟五绝《咏煤》,建国五十周年时曾于六十万诗词中获首奖。我作此吟,实慨于世人祗咏“梅”而不咏“煤”,冷落了当今最重要的生产生活能源耳——这当然是煤城人特有的心熊。也正是因为此,当我看到同是煤城人的太康的书法篆刻,以及他主编的《当代大写意篆刻集》,使率尔操觚而撰斯文。

      我与太康并未谋面,凭资料知他“1960年7月生于辽宁抚顺市”,单是这出生年月,便决定了他为人从艺不会太平静。这种“不平静”非指前进道路之坎坷曲折,而是胸中丘壑,笔底(刀下)烟云。

      试观太康“幽玄”一印,朱文封泥,谓之灵巧,可。然结字之疏放,古拙,线条之生涩、老辣,又很是出人意外。又如其白文“浮生若梦”印,总体上取法汉印之雍容大度,但结字则悖汉印之方正,用线或粗或细,或轻灵,或笨拙,收中亦放,放中寓收。尤其“梦字”上部之谨严,与其下部之疏放,形成强烈对比,至于下部之泛漫有致,真的让人有梦境之感。凝观良久,乃生悟焉:“大写意”者,宝大写“味”耳!以刀“写”意已属不易,而况“大”写,而况意味十足耶?

      再看太康书法,其“江南”一幅,疏朗有致,然细观每字,则巧拙相生。说是行书,率多隶意而又时见草法。这是冶行、隶、魏、草于一体的写法,但却不是几种写意的简单组合,因为它们由一个共同的主题:写意,亦既写味!写趣!再如“客游”一幅,总体观应是草书,因为笔意畅达飞腾,但十字中真正用了草法的只有“客”与“画”两个字。“图”字之框很方,“间”字转折顿挫十分明晰,因而颇近行楷。全幅或笔沉墨实,或虚无飘渺,收放自然,错落有致。他为什么要这样写?一句话:写意、写味、写趣!

      太康于书法篆刻,聚焦于一个“意”字,是其聪明处,因为“意味”者,一切文学艺术之灵魂也。似见有人评其作“雄强、豪放、老辣、高古、奔放”云云,这自然是不错的,但其何为如此?此作仅仅如此?殊不知得其意味者,方能既雄强又阴柔,既豪放又轻灵,既老辣又飘逸耳。老子云:“一阴一阳之谓道”,得道者,方可“无为而无不为”,达到致上目标。煤者,黑石一块,质朴无华,但其内在蕴着火,藏着光,带着电!煤之所以能如此,亿万年深埋之功也,所以拙吟有“埋没岂堪伤”句。太康是煤城人,今已进入京华的艺术圈子,也算到了“若化炉中火”的当口,但似乎应在自觉地“埋”上一段,那就是多临摹前人,进一步修炼功力,因为这是“豪情吞大江”之必须。我注意到太康几副临作,不拘于形而直取其神,此宝临书之蹊径,盖临书重神,此乃者意也,意不为刑拘,挥之即来,落纸得趣。久之,何愁不“豪情吞大江”耶?

 

责任编辑:麦穗儿

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