梅墨生：纠结于“现代”的传统文人李老十

李老十

　　2015年1月4日上午，“孤韵横秋”李老十作品展暨《小红袍》画集发行仪式在炎黄艺术馆举办，是为纪念才华横溢的李老十辞世十八周年，通过作品、书籍，人们串起一段跨越时光记忆的深情，以告慰艺术家在天之灵。展览展出了李老十生前作品140余幅，包括荷系列、人物系列以及山水花鸟系列，是家属对其生前作品的较为系统的集中呈现。

　　“如果今天这样的场合放在十八年前，我想我将会跟老十一起，结伴看展览，我们以前总是一起流连在展厅里。但是十八年前，他决绝的离开了这个世界，作为他生前的朋友今天来参加这个展览，心情无比复杂：既为我们活着的人重视和欣赏他的作品成果而高兴，同时也为他过早的离开这个世界，离开他的亲人朋友而去，心里而感到很不是滋味。其实我的心里常常尽量不去想他，故意的让自己不去触动那根神经，所以当有很多人问我问到老十的时候，我都不愿意去说。在我的眼里，老十是一个真才，是一个大才，是一个天才。”这是艺术家梅墨生在炎黄艺术馆李老十作品展开幕式上说的一段感人肺腑的致辞，他是李老十生前的好友，这是是梅墨生对一位老友的评价。对于李老十的艺术人生，梅墨生先生在展览现场接受了雅昌艺术网采访：

　　一脚踏着传统 一脚踏着现代

　　雅昌艺术网：梅墨生老师您好，作为李老十先生生前的好友，您能否回忆一下在二十年前的李老十?

　　梅墨生：老十活着的时候，八九十年代的国内正是外来文化比较活跃的时期，也是中国的文化思潮比较激荡的时期，那时候他就一直纠结和困惑。一方面他是一个传统的文人，是一个传统的艺术家，他很喜欢传统，喜欢静静的思考，喜欢自己安静的抽烟、画画、写诗、刻章、喝茶，他也喜欢跟朋友聊天，他喜欢看传统的诗词，喜欢看古人的小品文和散文，他很爱读平实的文字，他是一个很传统型的文人艺术家。但是另一方面，他对外来思潮的进入和冲击也特别敏感，他一直在思考，思考怎样面对这个时代，思考怎样在这个时代来创建自己的艺术，实际上它在纠结传统与现代，他在纠结如何选择以及如何表现。

好人平安 180cm×76cm 1993年

《人物》 137*68.5cm 1994年

　　雅昌艺术网：这样一个很文人的艺术家，在面对新思潮的态度是怎样的?

　　梅墨生：记得那时，所有美术馆的展览他都要去看，对于现代派的东西他尽量的在自己的作品中也有所吸收，他对西方一些具有视觉冲击力的艺术也很喜欢，他是特别善于学习的人，他对西方现代派的艺术家很喜欢。

　　雅昌艺术网：那他的这种思考和纠结是如何体现在作品中的?

　　梅墨生：我们从他的作品中就能够看到他的这种特点，他的画里有十分传统的文人气、雅气、静气，也有文人的孤奋，但是他的作品中也有对现代感大胆尝试的画，对于新形式、新视觉语言进行建构的追求。所以他是在传统和现代两者之间徘徊的艺术家，他一直在思考，而且两方面其实都达到了挺高的水平，就像他对传统文人写意艺术的绘画达到了很高的境界，同时，他对现代形式语言的探索和表达视觉表现张力的作品，在他的某一个阶段也有很多。所以他的艺术实际上是一脚踏着传统，一脚踏着现代，他把传统和现代融汇在了一个人身上，实际他这个人也是这样。

　　雅昌艺术网：那这种在艺术创作中的两方面是否与他的性格也有关系?能否举例?

　　梅墨生：比如说他可以活的很清静，很寂寞，很自我，很悠闲，很书斋，在情感和精神世界中很传统，珍重感情、珍重友情和亲情，他喜欢平平淡淡的生活，他又有内在的孤独、傲世和愤世嫉俗。另一方面他也有一种现代意识的骚动，可以很敏感的感受和欣赏现代艺术的元素，他有一种直面社会、直面人生的直接性，他有对社会的批判和抨击，这些都透露了他很强的现代意识。他在性格上是传统文人和现代知识分子兼有的这么一个人。

长眉罗汉 1992年

袖手无言亦风流 53cm×39cm 1983年

　　艺术创作高峰十年

　　雅昌艺术网：那李老十整个艺术创作的历程是怎样的?

　　梅墨生：在我看来老十创作的高峰期其实也就十年，从1986年到1996年，这十年间他有很多风格，不断变化。看他80年代早期的作品还比较能够看出在很早已经展露出了他的才气，而且个人风格已经很强了。而且他在人美社工作，早期画过连环画和插图，早期画的相对比较简单。大约是从1986年之后开始的，他的作品开始成熟起来，有了自己的艺术体系。

　　尤其是90年代之后他的开始出现文人画的视觉画风，画风成熟了之后，他画的题材比较多，尤其是画钟馗、画荷花比较多，而且很多画都是有感而发的，他没有无病呻吟的作品，他画了很多钟馗，他也画鬼，实际上他是愤世嫉俗，他针对的是社会中很多丑恶的人，他厌烦很多黑暗的东西。这十年里他已经形成了很强的个人风格、个人面貌和个人语言，他有自己要表现的一套风格，到后期的很多作品已经达到他绘画的极致了。

　　雅昌艺术网：看他大部分作品都是小尺幅的，简单明了，像齐白石的作品。

　　梅墨生：他喜欢齐白石，也喜欢八大。他的画很拙朴，很多都类似于文人画。例如他一张画里只有简单的石头、芭蕉叶子和竹叶，画面就很朴拙，圆圆的石头，芭蕉叶子是直的，竹叶则是简短的，很单纯，就像是儿童画，很率真、简单。

老柄风摇荡 91cm×59.5cm 1995年

　　他画荷花，但他的荷花不是写实的，他经常画残荷，所以他的堂号叫“破荷堂”，我还曾经说过他你干嘛要用破荷这个名字呢，这个不好，但是他也一笑，完了还是那么叫。他告诉我说他画的是残荷，秋冬的荷，冬天他自己到北海去看荷花，他有一些荷花画的很文气，有一些荷塘则画的很沉郁。他的画意象性很强，他在绘画中贯注了浓郁的个人精神。

　　他也画人物，画罗汉、神仙、隐士、高士，他画的很多小尺幅的罗汉用笔相对细腻一些，偏工笔一点。他很多画中的人物都很像他自己。他也画鬼，尤其是那几年他喜欢晚上画，白天拉着窗帘也画。

　　还在90年代前后画过一批具有现代构成意味的作品，我当时还跟他开玩笑说你好纠结。在那批画中他把传统写意画的文人的象征寄托跟现代视觉和抽象的表现性都糅合到一起，画了一批具有现代感的画。

寒夜读书图 93cm×68cm 1994年

　　雅昌艺术网：感觉老十先生无论画任何题材，都是与生活还有现实是相关的，从他画中的题跋中就能读出一二。

　　梅墨生：他画中的提拔都很有意思，很有人情味，有人气，他喜欢诗词，所以他的题跋有时候很诙谐，很有内容感。他在画面中题跋的内容很多都是托物言志，象征语义。看他画的鱼，像铁铸的鱼，他的画都很简单，但都很耐看。

　　雅昌艺术网：您怎样评价李老十先生的一生?

　　梅墨生：以前我特别愿意跟他坐在一起，谈天说地。在这个浮躁的时代，在这个伪善的社会，老十那么真诚，那么直傲，这是我最看重的。二十多年前，我作为一个北漂在北京生活，没少打扰他跟宝华嫂子。而如今已经往事如烟，然而历历在目。所以不知道今天是为老十高兴，还是为他伤心，但是我就这样永远的记住了这么一个有真情实感、有爱恨、勤奋而又天才的人。

　　一个艺术家，以他的艺术不朽于这个世界，其实他是穿越时空的，我不谈因果，我也不知道有没有灵魂，但我想老十在另一个世界一定看到了今天这样的场合。前三年，我曾经梦到过他，他还是那样，诙谐、调侃、自然，还有点说不出来的那种狡黠的味道，其实我阅读的老十无比的丰富，他有极单纯的一面，也有极丰富的一面，所以我觉得老十诗书画艺都是他对生命的阅读。

搔背图 137cm×67cm 1990年

双马图 136cm×134cm 1987年