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残荷画家周宝麟:荣枯与共 向死而生
大学毕业后,也是偶然,周宝麟始终觉得油画对自己表现传统,有着难以捕捉到的地方,在油画创作到了瓶颈期又难以突破的时候,他毅然转到国画的创作上来,他开始学习、创作花鸟画,最多题材就是梅兰竹菊。对于这次巨大的改变,周宝麟说,“虽然油画和国画完全是两种不同的体系,但是艺术是最讲求灵感和无形的,没有精神的绘画称不上艺术品。”
他走访了中国的名山大川,感受着中国广袤土地的风俗人情,觉得自己艺术的根在中国,国画无疑是最好的表现手法。从油彩到水墨,周宝麟虽不舍,却没有留恋,把自己的全部心血投到国画的创作中。从如何用笔到调配颜色再到画面布局,周宝麟凭着一腔热情和对国画的感召力,在大写意花鸟上点染着自己的个性,艳而不俗、深而不涩,寥寥几笔便是荷塘惬意、牡丹雍容、菊花傲然、梅香扑鼻,再辅之以相得益彰的题词,或诗词、或自己随感,更得国画的诗书文画一体的精髓。他说,“练了多年的书法,在画上体现会更有一种内涵和精神。”
映日荷花别样红
残荷凝神气