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王冠:霍克尼先生与迪奥小姐的历史遗留问题

减小字体 增大字体 作者:王冠  来源:今日艺术网  发布时间:2015-06-03 11:07:11

“迪奥小姐”展览中的影像作品,女主角为国际影星娜塔丽·波特曼。

大卫·霍克尼
佩斯北京,大卫·霍克尼“春至”展中迎面扑来一股新鲜的“波普”气质,我称它们为“风景波普”。早期波普艺术中显著的流行符号消失了,替换为更加普通的风景写生,它的“波普味儿”来自易使人联想到电脑桌面的风景美图,如果你用“春至”展中任意一张画做电脑桌面,使用者将不会觉得惊讶。“春至”的“波普性”还表现在由ipad技术产生的数码感上,这其实是波普艺术在信息时代的演进。看大卫·霍克尼的展览,有种小时候参观自然博物馆、科技宫的感觉,以及初次用光滑的手写板画画的那种兴奋,你或许会把他当做一名正在使用新技术的插画家。

大卫·霍克尼“春至”的展览入口

观众排队参观“迪奥小姐”展览

尤伦斯的“迪奥小姐”,同样展示出一种轻松易懂的光鲜,没有任何不适与问题。展览邀请了全球十几位当代艺术家参与其中,以品牌设计中的元素进行延伸创作。同时展出的还有创始人迪奥先生与毕加索、达利等的视觉文献资料,以及对大师作品的收藏。与“春至”展览尽可能表露出的简单相比,“迪奥小姐”在时尚的简单背后,努力把自己搞得很繁复,以彰显出丰腴的奢华。霍克尼先生回避了现代艺术的复杂观念,迪奥小姐使自己更有来头和说服力。

大卫·霍克尼“春至”展出作品

大卫·霍克尼“春至”展出作品(局部)

二十世纪以来的艺术史,是一部精英不断滑向平民,平凡努力充当精致的历史。精英艺术中的“波普”与大众文化中的“时尚”是一对儿最好的参照。“男同”大卫·霍克尼夺走了艺术家“装”的权力,“伪娘”迪奥小姐献给普罗大众一个“装”的机会。 先后开幕、又陆续闭目的两个展览引来大量的年轻粉丝,霍克尼与迪奥,作为艺术与商业的双重阵营,向他们的波普与时尚前辈一样,彼此模糊着你我的界限,混淆着相互关系。大卫·霍克尼的敏锐与叛逆,仍就是“艺术”的敏锐与叛逆,他的容易“懂”可以被放进艺术史中反观时代,对它的“不懂”也可以在艺术史中找出相关答案,也许是一条形式语言的发展线索,也许还夹带着不易察觉的人性。“迪奥小姐”的“懂”与“不懂”都是很容易消散的,但它也不乏努力的在商业世界的藩篱中挖掘人性需求的更深层级。

品牌工作人员现场演示“迪奥小姐”香水的包装方法

霍克尼先生与迪奥小姐联手表明了一个态度,即最大范围的“艺术”概念的宽广与包容,同时又向阿瑟·丹托表明,“艺术”在很长时间内都不能终结,因为人类的文明史尚未终结,而商业亦无法满足人类探索自由精神的全部需要。只是,当诗歌、小说、戏剧、绘画作为反映与警示时代人心的创造载体,已相继宣告无力,未来能与其对话的艺术作品是否将继续出现在美术馆与书斋之中则又是一个值得质疑的问题。如果答案是否定的,那么传统意义上的当代艺术必将沦落成新的工艺美术品。大卫·霍克尼对ipad的使用再次提示出数字媒介与互联网参与艺术创作的新方向,这说明广博的艺术非但不能终结,且将继续以新方式展现出不可预知的时代能动性。

观众面对大卫·霍克尼的录像作品,作品由不同角度下拍摄的视频组合而成。

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