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持开放的心灵走入纯粹--我读李学明先生的人物画

减小字体 增大字体 作者:刘洪郡  来源:青艺网  发布时间:2015-03-02 12:53:22

“繁华落尽见真纯”,李学明于自己特殊的人生经历中问性问心知天命,率道而行趋至“圆熟”,所谓“圆熟”就是磨掉了肉身的障碍(负面),消解并圆融了“火气”,使至还原出澄明的“良知”,散发出无上般若的天真烂漫气质。以此品格修养奠基,无论他做什么都是“童叟无欺”的,通身布满光明,显出“中正”。我想,当李学明先生面对宣纸凝神调息那一刻,也便是“悟道”成果的“灵明开启”。艺术来源于生活并超越于生活,学明先生的画在儒释道三教之间以“儒”为底本,他长期浸淫于中国的古典诗词、哲学、文学、音乐、建筑等领域,更是反复探究古人精致绝伦的日常生活、玲珑心性:如何品茗,如何下棋,家居风水,穿衣打扮,出行占卜,宾友相见,游玩雅赏等等,真真切切从细节里感会古贤的大雅之境、永恒原理。

就在这永恒理数中,环节相连的“变数”那便是活在当下的“通感效应”和“精神现象”。学明先生不惧时风,亦不随波逐流,淡然安然地遨游在一片乡趣、田园诗境之中,因为这里有他一生最美好的记忆,也引发着他应对现实的内在驱动力。于是,他把这份“美好向往”神通般地穿越到古人的时光中来。画面时光里拥簇着一帮合规合矩的老头儿或孩童,均古装打扮,具体哪朝哪代不来计较,单看他们样态:淳朴自在、天真可爱,从人物表情刻画出人们相互之间的重信守义、团结友爱、洒脱坦荡、彬彬有礼。至于画中的木筏、画舫、画轴、砚台、棋子、茶炉、佛像、荷田、鹤儿、猫儿等景物,均为情感传达的介质或道具,而画外话便是我们面对当下时风的信仰依托与道德反思。由此也便凸显了李学明先生的高明手段,没有刻意去“古”,也没有刻意去“新”,他就是他,不一样的“文果”。 “文果哉心”,李学明以画载道,细心收拾,笔端气象便应了《中庸》所述:“天命之谓性,率性之谓道,修道之谓教....是故君子戒慎乎其所不睹,恐惧乎其所不闻,莫见乎隐,莫显乎微,故君子慎其独也。喜怒哀乐之未发,谓之中,发而皆中节,谓之和。中也者,天下之大本也,和也者,天下之达道也。致中和,天地位焉,万物育焉。"

继而再重回笔墨技术,李学明显然注重书法精神的画面移植,谙熟笔墨书写的造型意趣。他是从学院派走出来的画家,素描功夫当然可以,若走写实或现实主义表现的路子也可以,但这一路的创作情态显然不是他心性所归。艺术的本体要求乃为个体生命的本真呈现,面对社会,使命担当,修性养身,把自家的“良知、本心”清晰呈现。如果能起到模范、标识意义,或在某一层面做得非常纯粹,也是非常了不起的。在这一点上,学明先生做得很成功,他熟练精准地驾驭着自由的笔墨,笔笔写出,利索肯定,见情见性,尤其详其对水墨比例的调和,在变幻不同笔法书写过程中直至“尽精微,入高妙”,画面凡是涉及到块面的问题,即可见证他不同凡响的空间构成思维与笔墨造型能力,其“质感、立体感、肌理、墨分七彩”一一展现,淋漓有致、生动可爱。关于人物造型,李学明先生沿着传统脉络加以变革,自唐代吴道子提炼干要“得自然之数不差毫末”,演至五代贯休变形夸张“奇古不媚”,西蜀石恪“惟面部手足用画法,衣纹皆粗笔成之”,及至南宋梁楷开简笔人物画之先河,法常、玉涧紧随其后,“逸格”迭出......李学明便是站在这些古贤肩膀上贴合着心性“借古开今”“妙接自然”的。昔张彦远在《历代名画记》中评介顾恺之的人物格调在于“妍质相渗”和“迹简意淡而雅正”,学明先生笔下人物则是“气质相参”“笔简意浓暖人情”“去俗欲而多清欢”,一派生机,幸福温馨,纯朴和雅。他的人物造型简练而夸张,最不同的是他带出这样一个课题:人物样式的“符号性”是可以灵活多方并激发出鲜活的生命力的。只要沉潜以时日,用真情实感体验生活、观察生活,勤奋实践、反复求证,从而使得题材、思想、精神倾向逐渐归拢合一,在这化零为整、化繁为简,以笔墨经验嫁接经典程式符号的演化过程里,伴随着学识、觉悟的日积月累,个人风格自然生成。

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